沿って ロバート・ミラコビッチ /2021年9月2日2021年9月6日 26年後、エヴァンゲリオンはようやく終わり、世界はすべて順調に進んでいます。庵野秀明が彼の象徴的なアニメ「新世紀エヴァンゲリオン」をリビルド映画で再訪し始めてから14年が経ちました。この映画は直接のリメイクとして始まりましたが、元のプログラムのイベントを過ぎて未知の領域に進むにつれて、物語を織り交ぜることに急速に発展しました。
エヴァンゲリオン：3.0 + 1.0 Thrice upon a Timeは、大胆で乱雑で明るい、非常に野心的で感傷的な映画で待望のファンタジー三部作を完成させます。映画シリーズに、しかしエヴァンゲリオン全体に。安野は、新しいテクノロジーと後知恵の利点のおかげで、彼が大人の人生全体で伝えようとしていた物語、癒しと成長の物語を語ることができるようになりました。
前回の映画のノンストップの苦しみの後、3.0 + 1.0 Thrice upon a Timeは、視聴者がエヴァンゲリオンに慣れているものとは異なる種類のストーリーである可能性があることを強調しながら、すぐに主要な闘争を再紹介します。碇シンジ（緒方恵美）、惣流飛鳥（宮村優子）、綾波レイの新作（林原めぐみ）は、天使と呼ばれる異次元の生き物でできた巨大なヒューマノイドメカであるエヴァンゲリオンを操作し続けていますが、賭け金は変わりました。
シンジは意図せずに壊滅的なニアサードインパクトイベントを引き起こし、地球の表面全体を真っ赤に染めました。次に、アクションを東京-3からパリの街に移します。そこでは、主人公の父であるゲンドウイカリ（立木文彦）が指揮する終末論的な死のカルトNERVの軍隊が、志治の明るい動きに率いられたレジスタンス運動であるWILLEと戦います。 -ストイックな守護者、葛城ミサト（立木琴乃）。
安野とその共同監督である鶴巻和哉、前田真宏、中山勝一は、光の街の魂のための大規模なアクションセットに視聴者を浸し、WILLEは街の深紅色の汚れを逆転させようとします。アスカ（宮村伊澄子）とマリ（坂本真綾）の間に立つのは、アスカ（宮村伊澄子）とNERVのエヴァスの大群によって飛ばされたエヴァンゲリオンのペアです。パシフィック・リム。これは、エッフェル塔の頂上が大群を止めることができる唯一の武器になるというエキサイティングなオープニングシーケンスです。
スリル満点のスタートの後、映画は大幅に遅くなります。 Thrice upon a Timeのオープニングアワーは、元のアニメの初期のエピソードへの長くて瞑想的なオマージュであり、静的なフレームとキャラクターの延長されたストレッチで幻想的なメカ戦闘を補完しました。
この最初の行為は、エヴァンゲリオンの宇宙を大幅に拡張し、ニアサードインパクト後の14年間で一般の人々がどのように生活してきたかを明らかにし、東京の上に浮かぶ巨大な月と地球を歩き回る何百万ものエヴァに対処しながら、コミュニティを再構築し、惑星を浄化しようとします。映画のオープニングアワーは、クライマックスの戦いの前の最後から2番目の休息として機能します。それでも、それは私たちの主要なトリオの感情的な状態を解明し、彼らを癒しへの道に導くためにも機能します。
映画のこの最初の部分は、エヴァンゲリオンの世界を劇的に拡大し、ニアサードインパクトから14年間、一般市民がどのように生活してきたかを示し、東京の上に浮かぶ巨大な月と地球を歩き回る何百万ものエヴァ。映画のオープニングアワーは、クライマックスの戦いの前の最後から2番目の休息として機能します。それでも、それは私たちの主要なトリオの感情的な状態を解明し、彼らを癒しへの道に導くためにも機能します。
彼らの使命を見つけ、彼らのトラウマサイクルに取り組み、そして戦闘やエヴァのない未来を考えさえして、彼らの周りの世界は進歩し、成長してきました。それでも、パイロットは物理的に老化することができません。したがって、安野がこれらの子供たちがそれほど厳しくない世界で持っていたはずの人生を描いている映画の最も有機的な部分は、実写写真を最も彷彿とさせるだろうと思われます。
安野は以前、エヴァンゲリオンを繰り返す物語として説明しました。この謎めいた声明には2つの意味があります。それは、再構築の四部作の存在を指し、安野が去ったときにシリーズが続く可能性が最も高いということです。それはまた、シンジ（とアンノ）が繰り返し苦しんでいることについての物語であり、そのたびに少しずつ進んでいくことを意味します。これは、三度アポン・ア・タイムで出会ったシンジが、安野がこの旅に出たときとは違うように、以前の映画やテレビ番組とは少し違うキャラクターであることを示唆しています。
この映画は、テレビ番組の最後の2つのエピソードと同じ基本的なプロットとキャラクターのビートの多くをたどりますが、徐々に重要な変更を加えて、象徴的なThe End ofEvangelionよりも明るく快適な映画にしています。以前に背景に追いやられていたキャラクターでさえ、映画の中で多くの共感と思いやりが示されています。かつては本質的に以前の自己の空の殻であった新しいReiクローンは、今では人生を鑑賞することを学ぶことについての長いサブプロットを持っています。
アニメの最悪の親である碇ゲンドウでさえ、私たちがこれまでに見たよりも多くのスクリーン時間を取得しています。今回は、シンジとの父と息子のつながりがプロットに不可欠であり、エヴァンゲリオンがこれまでに映画に置いた非常に感情的な生の瞬間をもたらします。
Thrice upon a Timeの第2部では、ウィキに夢中になっているファンを何年も忙しくさせながら、物語の本質を損なうほどの新しい概念と用語を捨てることで、映画全体を狂わせると脅迫しています。大量の大げさな行動は、写真がぎゅうぎゅう詰めになり、封じ込めは言うまでもなく、追跡することが不可能になるため、単に気を散らすものになります。
CGアニメーションはここで最も弱く、敵の群れが画面を支配していますが、最後の2つの映画のハイステークスの影のように見え、天使との劇的な衝突があります。この映画の最悪の部分は、その戦闘シーケンスの多くがマトリックスレボリューションズから直接出てきたように見えることです。
幸いなことに、この映画は、その戦闘シーケンスが以前の物語の反復を上回る必要がないことを急速に理解しており、フィナーレはエヴァンゲリオン自体の歴史を振り返る最後の1つになります。最後の戦いは、テレビ番組のシーケンスを追体験する際の特撮に対する安野の情熱をミックスし、前の2つの感情的で息をのむようなリミックスで終わります 新世紀エヴァンゲリオンのエピソード これはアニメーションで再生され、過去の傷を癒して続行するためにキャラクターの内省を提供します。
この映画はサブテキストをテキストに変換し、何十年にもわたる裏話を報いる大規模な驚きをもたらします。庵野秀明は、物議を醸している悪名高い制作にもかかわらず、最初から計画されたように、プロットのマイナーな改善をすべてやり遂げることができたという証言です。
三度アポンアタイムに提供できる最高の褒め言葉は、それが何年も前に想像していたエヴァンゲリオンの物語アンノとまったく同じように感じることです。これは、これまでのすべてと一致する物語であると同時に、ブランドに不可欠な何か、つまり閉鎖を提供することによってその存在を正当化するものです。彼の最も独創的な作品を作り直し、過去を置き換えたり再接続したりするだけでなく、Thrice upon aTimeはユニークな実験の集大成です。新世紀エヴァンゲリオンを見ながら、説得力のある本質的なストーリーを語りながら、コメントし、体験を向上させる再構築。多くの映画はファンをもっと欲しがらせることを目的としたノスタルジアのラッシュで終わりますが、この映画は、振り返らずに世界に移動したいという願望の再確認で終わります。
庵野秀明のエヴァンゲリオン：3.0 + 1.0三度アポンアタイムは、エヴァンゲリオンの創造からの彼の究極の癒しであり、彼自身と彼のキャラクターだけでなく、彼らの中で自分自身を見たことがあるすべての人に閉鎖をもたらします。エヴァンゲリオンは26年ぶりにようやく完成し、二度と戻ってこないかもしれません。どうもありがとうございました。エヴァンゲリオン全体として、お別れを申し上げます。そして、この物語で育ったすべての若者たちにおめでとう。